事实上普通状态下，是不可能让辛向阳在手上有一高难度曲目要练的同时，再练习新曲子的。
可既然眼下是非常状态，就要采用一些非常手段。
沈武寰的这三曲子其中两均出自帕格尼尼《二十四随想曲》。
分别是第九《e大调随想曲:小快板》和第二十四《a小调随想曲:急板》。
这两曲子的难度都比《钟》低，却又低不到哪里去。
因为《钟》实在太过特殊，为了让辛向阳能够在短时间里抓住帕格尼尼的感觉。
沈武寰需要她用这两曲子和《钟》同时练习，来引导辛向阳演奏。
这两曲子即便在二十四随想曲之中也是赫赫有名的，能够完美的映射出帕格尼尼的曲目和演奏风格。
在原来世界《二十四随想曲》早已经从乐曲之中脱离了出来。
甚至小提琴家们都把这二十四曲子当做练习曲来使用。
这些曲子虽然不是练习曲但却刚巧能够极大的促进演奏技巧。
这种状态和音乐会练习曲完全相反。
一个明明是练习曲却能够走上音乐会，被众多观众喜爱，而另一个则明明是乐曲，却因为其高的难度和丰富的表现手段，让人能够通过练习它增进技艺。
沈武寰不需要辛向阳能够完美的演奏这两曲子，一切都是为了《钟》进行服务的。
辛向阳可从来没有听说过有拿乐曲进行练习的。
这种理论在任何本上都找不到！
可是事到如今辛向阳还怎么敢公然指责沈武寰的教学手法？
“算了...我也疯一把吧！”
接下来生的事情，在别人眼中来看，辛向阳确实已经疯了。
乐团成员已经可以说练习的非常勤奋了，可这完全不足以和辛向阳的辛苦相媲美。
沈武寰每天一大早就跑到辛向阳的宿舍去，把她从床上揪下来，然后边在操场上跑圈，边背诵乐谱。
跑上一小时之后，去吃饭，然后开始白天的练习。
从七点开始一直练习到中午的十一点，沈武寰的训练方法虽然艰苦，但也讲究循循渐进，第九号的难度比第二十四号的难度要低不少，所以辛向阳早上就要全神灌注的练习第九号。
下午从一点钟开始，到傍晚的训练时间前，都是进行《钟》的练习。
傍晚乐团合训，辛向阳一边要观察沈武寰的演奏，一边又要注意乐团在什么样的节点会做什么样的事情。
并对自己的演奏状态进行调整。
这样数个小时直到晚上。
当辛向阳拖着疲惫的身体回到宿舍的时候，甚至连一句话都说不出来，倒头就睡。
如果不是舍友们知道她是在为了沈教授的曲子进行练习，恐怕还以为她出去接客了吧？
刚开始的几天，辛向阳整个人都显得浑浑噩噩的，走路都走不稳，不过在持续了一个星期之后，她便渐渐适应了这种练习强度，身体上依然疲乏，但精神却好了不少。
甚至让她产生了蜕变。
辛向阳心中的杂念在这种极强的压榨之中被逼出体外。
整个人完美的融入进了音乐之中。
这直接导致第九号曲子的练习度相当的快，在这种高强度的练习之中，短短的一个星期就已经成曲，唯一欠缺的就是雕琢。
自此开始，沈武寰在早上没有课的时候，就和辛向阳藏在练习室里琢磨曲子。