在如同灿烂星芒一般的第九变奏后，第十变奏的音响效果被拉高到了极限。
和普通的歌唱性旋律不同，整个第十变奏全部用人工泛音演奏而成，旋律空灵、高贵，像是圣洁的天使。
这正是人们对帕格尼尼的评价，正反两面都有的原因，也正是他神性充斥的地方。
人工泛音虽然并非是帕格尼尼创，但依然是他最先将之用于整段的乐曲之中的。
看到这里，我们能够现基本上每一条变奏都能够看到完全新鲜的东西。
这些新技法，新表现手法，可以说是浪漫主义的基石。
那些前来想要看看情况的保守派学者们，这回真是被震撼到无以复加。
而沈武寰说过的那句，让他们无法开口说一个不字的宣言，在此时成真了。
他们在心底怒骂沈武寰是个疯子，是个神经病！
但喉头之中如同被野火焚烧过后的枯草填满了一般。
他们只能张嘴，却一句话都说不出来。
开创一个新的音乐流派乍听之下相当唬人，但事实上这是一条荆棘密布的道路，如果拿不出标志性的曲子，那么很快会被人们淡忘。
沈武寰以极快的度布了新曲子是足以遇见的既定事实。
而这些保守派学者们在明知道沈武寰会有新曲子拿出来的时候，还会受邀到来，正是因为即便浪漫主义音乐再如何的来势汹汹，仍然是在人们能够理解的范围内。
但今天他们知道错了。
眼前这曲子却完全不是那么回事。
这要怎么理解？
这已经出了现有的小提琴曲太多了。
如果说《引子与回旋随想曲》是标志着民族性的浪漫主义音乐，那么《狩猎》就是表现浪漫主义之中对于音响出神入化的展。
而这一《第二十四随想曲》则是整个浪漫主义的集大成者。
它越常理的表现手法，无论在哪个世界都是足以震惊旁人的。
前面的十个变奏在此刻告一段落，迎接观众们的则是最终变奏——第十一变奏。
如果将开篇的主题比喻成一条潺潺的溪水，那么这一变奏就是狂风暴雨之下的汪洋大海！
狂风暴雨般的分解和弦和双弦音调，在轻重错落的演奏技法之下，整个变的辉煌起来。
气氛在极点处被引爆。
几乎将前面所有的技法包容进了这短短的数个小节。
双音、左手拨弦，极快的运弓等等等等，在转瞬之间一闪而过，眼花缭乱一般的技法变化，有若神明！
最后一段的难度是全曲的巅峰，区别于第九变奏单一技法的难度，这一段的快演奏可以说是挑战手指的极限。
甚至有一个小节之中高达两位数的三十二分音符，光看着谱子都会给人一种极其强烈的挫败感。
但辛向阳仍然以完美之姿将之演奏完成。
这一《第二十四随想曲》的难度也非常惊人，但辛向阳今天无论是演奏的状态还有表现出来的完成度，都足以让人拍案叫绝。
这就是标准的表演型演奏者，只要站在舞台上，即便平日可能缺乏练习，但仍然能够演奏出极其高难度的乐曲。