休息过后,曹志强再次投入紧张的拍摄中。
怎么说呢,如果说刚开始第一天的时候,曹志强在拍摄方面还有些生疏跟不适应,那么连续拍摄三天后,他已经完全进入状态,甚至可以说是演疯了。
那种状态很奇怪,就好像曹志强突然变成了两个人。
一个是他自己,也叫本我,依旧是他原来的样子。
而另外一个,则是剧中人物夏秋,一个被曹志强想象并创造出来的人物。
虽然夏秋是曹志强创造出来的人物,借鉴了很多他前世看过的影视人设,但其中也添加了一下他自己的东西。
比如曹志强前世小时候的一些小动作,还有一些曾经年少时候的感悟,都被他揉进了夏秋这个人物当中,然后又在跟朱霖以及其他人飙戏的过程中释放出来。
怪不得前世看很多人说,当演员很爽,不是指赚钱多少,而是拍戏过程很爽。
配角跟跑龙套的啥感觉,曹志强不清楚,反正演主角的话,那感觉是挺爽的。
那种暂时代入别人的人设,去演绎别人的人生,然后还跟美女演对手戏,感觉确实不错。
其中,跟朱霖飙戏的过程是最爽的,因为跟朱霖演戏,主要是爱情戏。
那种心里想却不敢说,似有还无的暧昧感觉,还有只想多见对方一面,只想跟对方多待一会儿的纠结心理,不是一般的痒痒。
哪怕是演的,可深入其中,也是特别的爽。
只是这种爽,不是那种一爽到底的爽,而是一种暗爽。
怪不得大家都喜欢玩暧昧。
这种拉拉扯扯纠缠不清,却又扯不断理还乱的暧昧感情,确实让人着迷啊。
除了跟朱霖的感情戏,曹志强的其他感情戏,主要就是亲情跟友情了。
亲情线,主要是指他跟两个妹妹相依为命的情节,这主要体现在影片一开始,影片中间,以及影片结尾部分。
跟两个妹妹互动的整体戏份其实不是很多,但都很重要。
可以说,两个妹妹,其实是男主角的牵绊之一,或者说是阻碍之一。
在曹志强设定的这部剧中,虽然有大量的旁白,但主要是把曹志强的背景交代的比较明确,但对朱霖饰演的女老师雪,却故意交代的很模糊。
比如说,整个影片里,只知道雪是知识分子家庭,但具体雪父母是谁,有没有兄弟姐妹,影片里都没有提。
这主要是因为雪自己不提,她从来不提自己家的事情。
但是从她的言行举止,她的吃穿用度,就能看出她的家庭条件不一般,甚至从她口里偶尔说出的熟练日语,甚至知道日本诗歌总机里《万叶集》里的诗歌,也会有很多不一般的猜测。
也就是说,雪的定义,是优雅中带着神秘,她本身是一个看起来温和可亲,其实很难与人融洽接触的存在,是一种骨子里的高冷。
故意模糊化雪的背景,就好像画作里的留白,可以给人更多想象空间,也让这场爱情变的更加纯粹,以及变的更加不可捉摸。
换言之,先不说男主角跟女主角的年龄身份差距,单纯从两个人的背景差距来看,就差的不是一点半点。
正常来说,这两个人是不可能在一起的。
而让曹志强饰演的夏秋多了两个妹妹当累赘,看似是累赘,其实是一个台阶,或者说是一个借口。
因为表面看,阻止夏秋追随雪而去的原因,是夏秋还要照顾两个妹妹,可实际上并非如此。
如果仔细深入思考下去,就会发现,哪怕夏秋已经成年,哪怕夏秋是单身一个,没有两个妹妹拖累,那么当雪选择离开的时候,夏秋也无法同行。
因为雪是要回老家,必然要面对雪的家庭,而雪那样的家庭,必然是容不下夏秋这样一无是处的底层学生的。
可以说,曹志强在拍这部电影的时候,小心而刻意的埋藏了很多细节在里面,然后又用亲情跟爱情当主线,把那些隐藏的黑暗面给压了下来,让整体风格呈现光明的色彩,让这出悲剧性的爱情,充满了更多的不确定,或者说充满了希望跟可能。
所以曹志强跟两个妹妹,也就是俞飞红与乔四美的戏份中,就表现出一个有些笨拙,但却非常有担当的大哥哥形象。
老妈早死,酗酒老爸突然跟寡夫跑了,不要他们三个孩子了,从而逼的大哥不得不提前担负起养全家的责任。
这样一个设定,既接地气,又引人同情。
大哥知道自己父亲跑后的失望到绝望,最后再从绝望中重生,一肩挑起养全家的重任,开始一边学习一边给人修皮鞋的样子,怎么不惹人同情怜惜?
至于两个妹妹,则各有不同。
俞飞红演的大妹夏花,属于一开始就很懂事的人设。
在父亲跟人跑了后,又偶然间知道大哥为了养家,每天晚上偷偷出去给人摆摊修皮鞋。
不过知道大哥给人擦皮鞋这件事后,夏花没有声张,也没有觉得丢脸,反而为了给大哥面子,一直装作不知道,每天不但帮着做家务,还帮大哥掩饰,是个非常懂事,非常理解大哥苦楚,并经常跟大哥聊天的知心人。
乔四美饰演的小妹夏月,则属于一开始啥也不懂的毛孩子人设。
由于父亲跟寡夫跑的时候,下月还小,还不懂事,所以大哥也好,二姐也罢,一直都骗她,说父亲去外地做大生意去了,导致这个夏月一直以为父亲很厉害。
因为被大哥跟二姐保护的太好,导致夏月一开始有些不知收敛,吃喝用度都大手大脚,动不动就哭,说要去赵爸爸。