进入第三乐章之后，音乐又再次恢复到了让人欢快无比的气氛之中。
双钢琴的齐奏回旋主题展现出了整个第三乐章的表现形式。
整个第三乐章是采用典型的回旋曲式写作而成。
但在前之中曾经介绍过，这段乐章的形式是特殊的回旋奏鸣曲式，这就有其特殊的意义在里面了。
回旋曲式的段落划分为aBaa，而回旋奏鸣曲式则为aBa--aBa。
主要在于整个乐章并没有在旋律的编排上展现出更多的变化，转而在调性的变化之上作出了复杂的编排。
这正是奏鸣曲式的明显特征。
但要将它归结在回旋奏鸣曲式之中又显得颇为牵强，所以在此称之为特殊的回旋奏鸣曲式。
这样的编排方式几乎可以说是从莫扎特起始的，这正预示着他向往自由的内心。
双钢琴的旋律配合上面相当的微妙。
比起第一乐章纯粹的欢乐追逐，第二乐章的缠绵痴情，第三乐章更多的是展示一种极其饱满的音响色彩。
李芸熙的柱状和弦配上沈武寰的分解和弦应对，展现出了一种极其强烈的气魄。
沈武寰的双手拥有着异乎常人的手指力量。
并非是单纯指手指的力量极大。
而是如同触手一般，在柔弱的触键之中敏感的如同抚摸白兔的羽毛。
而在充斥力度的触键之中却又能如同锻钢大锤一般，敲出极其强烈的力道。
这种强烈的气魄在转瞬间散出去，慑服了在场的所有人。
没有人知道这股无形的魄力是从何处而来。
人们只是能够感觉到明显的呼吸不畅，仿佛有一台巨大的抽气机正不断的将室内的氧气抽离。
莫扎特在整个第三乐章之中展现了他无以伦比的作曲技巧。
无论是主题连跳、连结合，还是快“花腔”事的音阶旋回，还是在早期的古典主义音乐之中融入民族色彩的这一个要素，都证明了他音乐的先进性。
在原来的世界以18年为节点，在音乐史上将音乐主义分割开来。
18前属于古典主义，而18后则属于浪漫主义。
而莫扎特正是处在这段时间的中央。
如果不是他英年早逝，甚至可以将他称为浪漫主义的先驱行者。
从第四十二小姐开始，莫扎特在这里引入了巴洛克的古舞曲风格的旋律，极富动感。
双钢琴的交相辉映，并以极快的度进行纯器乐形式的演奏。
而在第六十一小节，这里旋律在a小调和e小调之间频繁的转换，那种极富动感的节拍，似是展现了一种维也纳宫殿里的舞场派对，让人记忆深刻。
在舞会进行到了最高潮时，教堂的钟声飘过窗沿，打乱了误会的进行。
而双钢琴的和声在也这里戛然而止，一幕一幕的场景如同真实还原一般，简直神乎其技！
可在转瞬之间，沈武寰再次以快音阶级进的形式，奏响了舞会的序曲。
a大调的序曲仿佛在“捉迷藏”一般，玩着头尾相接的游戏。
这是典型的莫扎特式的幽默。
随着第12小节暗示结尾的“双音”动机出现，舞会进入了最高潮。
所有人都在欢呼雀跃，高声喝唱。
在这种极度活泼悦动的旋律之中，从属到主的和声仍然在不断的反复积蓄力量，似乎在表达着某种感情的宣泄。