接下来第八件“紫檀澜”，蝉丝纱面料拼接而成的蛋糕裙，浅色裙翼镶嵌银丝边边，层层似波澜，荡起微澜似明湖，满布珠花似星空。
十指好似削葱玉，眉宇不染一千尘，灵动双眸似珠玉，缨络坠子轻轻盈。在寒冷的冬季给人带来一种别样的温情。
风涌而来，那撩起的裙边徜徉着每个女子的期盼。
我在香阁中紧张的观察着，看见她们脸上露出满意的笑容才算是松了一口气。
第九件同款系列的“羽颜醉”，上衣是立领银色绸子小袄，肩膀两翼皆由珍珠点缀，有一种繁复而又精致，柔亮而润泽的流溢，阳光下闪着五光十色的色彩。
衣上还绣着精致的六角冰晶雪花，若隐若现，出尘又神秘。
下裙用白羽毛拼接而成的蓬蓬裙，腰间系着淡紫色丝带，裙长及脚踝，银色小皮鞋，飘然若仙又帅气灵动。在这寒冷的冬季既可以花颜料峭，也可暖人心窝。
这两件是我最拿手的现代服装，按照卖货的情况来看，一开始不被这些女子接受。杭记的人本不想再做同款，我一直坚持加上这两件，他们也没办法就同意了。
现场的反应很明显，她们很喜欢这两套，应该就是受这场t台的影响。她们已经更直观了解了这衣裳的特色，想象穿在自己身上也是别样感觉。
京凉有一种这样的女子，她们酷爱骑射狩猎，帅气得犹如男儿志在四方。但此类服装大多由北魏传入我国，并无特色美观。
三月前受大将军之女邀托，为她们设计了两款骑射装。
一件名为“金兰裘”，轻裘锦带，上下两套，专为跃马而织，风飞缠绵为何要为情所困？往来东西南北间，只为寻访这一世的潇洒。
一件就是“猎骑装”，紫红色短襟皮褂，下配骑射的波斯裤，腰间系着九孔蝶躞带，挂着配剑、水壶等所需之物。脚踏长靿靴，不畏严寒不畏风雪。
她们灵动得仿若手持琵琶欲飞天，帅气得犹如飒爽英姿舞刀剑。
第十二件名叫“八方之吉”，兰色里衣为衬，外罩红色锦绸立领长褂，腰系宝石皮革带。
裙翼绣着八宝吉祥的图案，衣领处映衬着如意祥，尽显喜庆祥和。
在这隆冬之际带来一抹热情，如果再冷一点，披上兔毛镶边的红色斗篷，气派又风度。
第十三件“迎春裙”，迎春绿叶染广袖，清清浅水侵罗衣，白芽沾落裙角湿，一袭风尘裸子避春寒。
第十四件“惊鸿舞”，云衣似雾，锦绸罗纱乘轻舞，惊鸿一舞水榭春，长袖一挥绕宫墙，兰堂冬暮芳飞雪，一曲倾城一舞闭。
第十五件“万丝绦”，一条黑色的拖地鱼尾裙，金丝流苏随着步伐晃动。流光溢彩，灵动金光好似将阳光披露在身上。
黑尾坠地，纤长双腿在人群中踩着张扬的步伐，层层丝绦犹如金波涌动。立领笼着高贵的小脸，仿佛将世间万物都不放在眼里。
第十六件“蔷薇花”，真丝长褂，上为乳白色，好似沾染了最新鲜的颜料。
下至渐渐变成粉色，从白到粉，像雪中晕染开的画笔，既浪漫又新鲜。胸前别着一朵鲜艳的蔷薇花，美得让人眼花缭乱。
第十七件“浮雕袍”，黑绸旗袍，又紧又贴身的裙裾直垂脚踝，两侧稍稍开叉，将欣长的身材展露无余。
纤细的肘上挽着白毛披肩，但重点更在于肩颈处的浮雕，灵活灵现的浮在锦袍上。
如果用一句诗来形容，那便是：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
这女子将旗袍演绎得风情万种，千娇百媚，但与那种风花雪月无关。
不过她些许慌张，人群中的视线自她出来就有些激动，有的甚是舔一舔嘴角的猥琐笑容。饶是她怎么见过大场面，也被吓得失了分寸。
我紧张的盯着步伐，生怕她摔倒了，直到她回头时脚步越来越快，我着实捏了一把汗。
等到她走下台，涨着通红的脸颊硬是没说出一句话。
台步还在继续走，我来不及安慰她，只是紧紧盯着下一个女子。
第十八套衣裳是一件湖蓝色的婚纱礼服。
本来设计了二十件衣裳里并没有婚纱，结果在最后收尾时，有三件衣服有些问题，最后只能用我提前准备的婚纱应急。
这件婚纱是我在前世毕业的作品，意义非同一般，此时看着这件礼服恍然回到那个初出茅庐的我。
以前这礼服只叫“晓光天色”，现在它叫“逃之夭夭”。
湖蓝色是冰与水的碰撞，深邃的蓝色，却带着跳脱的亮光，耀眼的像沉浸在无尽静谧时光中的湖水那般，代表着无尽地“等待”。
这件婚纱制作简单，是以丝和缎为主要面料，前幅用直线剪裁出蔽膝长及脚腕，后幅坠着一丈拖尾。
幅上绣着精致花纹枝干图案，身侧有柔丝素纱微露，点缀星星碎碎的桃花瓣，寓意着最纯洁无瑕的感情。
大袖与裙幅相映，板正又精致，腰线随着腰肢剪裁出最贴合的弧度，两侧裙风随着步伐飘然而至。
拖地的裙尾在t台上徐徐而过，令新娘有天仙般的风姿，高贵且神圣不可侵犯。
这礼服看似传统，但也夹杂着许多新颖元素，裙幅遮住了原本蓬起的纱裙，多了几分庄重。而裙幅绣着枝叶树干，并不是龙凤呈祥和鸳鸯戏水。
那姑娘走的稳重，一步一步将最庄严时刻展现给所有人。