第二天一早，向南就精神奕奕地出了门。
昨晚回家以后，他站在客厅里想了好一会儿，最终还是动手敲破了一个民窑陶罐，然后兴奋地开始用老师江易鸿的修复手法，对它进行修复。
陶器和瓷器虽然统称为陶瓷，但实际上，这两者并不完全一样。
首先，用料不同。
陶器一般用易熔黏土烧制；瓷器则是用瓷土，也就是高岭土做原料。
其次是釉质不同，陶器的表面一般不上釉或只上低温釉，瓷器表面则上高温琉璃釉。
然后是烧制温度不同，陶器的烧制温度一般为00~1000摄氏度，而瓷器则须经1200摄氏度以上的高温烧制。
最后则是它们的物理性质不同。
陶器胎质粗松，吸水性强，击声不脆；瓷器的胎质结实，不吸水或吸水性小，击声清脆。
也正是因为陶器和瓷器之间的种种差异，导致它们之间的修复手法也不尽相同。
就单单在一个清洁工艺上，陶器的清洁就有诸多限制。
比如说，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防入水后散架；
彩绘陶、加彩陶器不要入水清洗，以防色彩掉落；
细刻花的陶器要谨慎处理，不得使用质地坚硬的刷子洗刷，以免图案被洗刷模糊……
总而言之，限制很多。
因此，陶器的清洁，最适合的方法就是，用软质毛刷蘸水后仔细刷洗，一些顽固坚硬的锈碱，则用化学除垢法去清洁。
当然，向南淘来的几个晚清时期的民窑陶瓷，都是刷洗得干干净净的，只需要简单处理一下就行了。
总而言之，昨天晚上，向南过得很ha
嗯，还是修复物有意思。
在楼下的早餐店里，吃了一个正宗的海派早餐——一碗咸香四溢的豆腐脑，外加六个热气腾腾的水煎包，他才慢悠悠地来到了古陶瓷修复中心。
拿了钥匙开了门，一回到修复室，向南就立刻进入了工作状态。
放在工作台前的青花云龙纹瓶，正在等着他完成最后一道修复工艺——做旧工艺。
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
举个例子，明清时期的瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，使得器物表面的光泽变得温润，看上去感觉很柔和。
而年代久远的陶瓷器，表面上往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺，就是要使器物被修复部位，呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷用行话来讲就是“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
向南目前所修复的青花云龙纹瓶，相对而言就要简单得多了，它表面上并没有锈蚀斑斑，因此只需要将仿釉涂层过于强盛的“火光”，处理到和其它位置一样温润柔和即可。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，处理的手法也不尽相同。
向南只是沉吟了片刻，就决定使用“抛光法”来给青花云龙纹瓶进行“作旧”。
抛光法是明清瓷器修复中，在作旧工艺中，使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
向南也是在教学视频中，多次看到老师江易鸿用这种办法来给青花瓷瓶作旧，所以为了保险起见，他也选择了这种手法。
他先在青花云龙纹瓶仿釉部位上，小心地涂上一层薄薄的蜡，然后从工具箱里找出来一块稍粗的麻布，开始沿着涂了蜡的仿釉部位，一点一点耐心细致地擦着。
擦了一阵子之后，他将麻布放下，又换了一块绸布，继续沿着之前擦拭过的部位，又耐心细致地擦了起来。
擦了一段时间，向南提起青花云龙纹瓶，来到窗前，缓缓地旋转着瓶身。
他这是在借着自然光，来查看瓶身的光泽度是否一致。
看了一圈，好像哪里还有点不对劲，向南皱了皱眉头，便准备回去拿绸布再擦一阵子，刚转过身，就看到门口站着一个人。
那个人不是别人，而是他的老师江易鸿！
嗯？！
小乔和老戴这都还没来上班呢，说明还没到8点半啊，老师怎么这么早就来了？
来了就来了，怎么站在门口不进来？
向南心里纳闷归纳闷，脚下却是一点也不慢，他提着手里青花云龙纹瓶，几步就来到了门口，恭敬地喊了一声：“老师，您来了。”
“嗯，我是来上班，路过时看到你在这里，就在门口随便看了看。”