俗话说，有人的地方就有江湖。
同样的道理，有古董的地方，也一样会有仿品。
而古画作品，由于其价值高昂，仿制难度低，仿制手段多，一直以来都是造假的“重灾区”。
在画界，性业内将仿制水平比较低的一类假画称之为行货，其最大的特点就是仿作的数量大，水平低。
这些行货，一般都是流向各地的游客、初入行的新手藏家，或者是外地买家。
而中高等的仿制画，可就没那么简单了，在经过宣传、展览、出版等一系列炒作之后，最终会流向京城、魔都等大城市的拍卖行和艺术品交易市场。
实际上，画仿制并不是近些年才有的，而是古已有之，并且水平之高超甚至连一些行家都辨认不出来。
有这么一个趣闻。
明代的著名画家徵明是沈周的学生，他非常喜欢收藏自己老师的作品。
据说有一次，徵明外出办事时，忽然看到有人在售卖沈周的画，他看到之后，立刻将这幅画买了回去，挂在自己的房间墙壁上，日日观摩。
无独有偶。
过了没几天，徵明忽然听说他的朋友顾从义也买到了一幅自己老师的画，他立刻赶到顾从义的家中，准备借来观摩一番。
可让徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发现这幅画和自己家里的那幅画一模一样，就好像是双胞胎一样。
让徵明哭笑不得的是，他一问才知道，顾从义的这幅画跟他的那幅画都是同一个地方买到的，而且价格还更低。
这还用说吗？徵明和顾从义两个人买来的画都是仿制之作。
连徵明、顾从义两个人都会买到伪作，更遑论其他人了。
画造假的方式，大致上包括摹、临、仿、造等多种手段。
其他三种暂且不说，光说这个“造”，除了有“生造”、“硬造”之外，还包括了改、添、减、拆、揭等，花样繁多。
“改”就是将一幅画上的名款、印章挖掉，改成古代某位大名家的款识，一幅没什么名气的作品，就成了名家大作了；
而“添”，则是把普通人的无款作品，添加上大名人的款识；
“减”的意思，就是移花接木，把古代名家的款识，从小幅作品上裁减下来，放到他人的大幅作品上，因为尺寸增大，价格也自然也会飙升；
“拆”，就是将一件画作品拆成多件，例如元代著名画家黄公望的《富春山居图》，就被人裁截成了两段，而宋朝画家米友仁的《五洲烟雨图》也被人裁割成了好几段；
至于最后一个“揭”，指的是装裱师借画作品再次装裱的机会，把宣纸揭成几层，同样一幅画作，就揭成了多幅。
而除了改、添、减、拆、揭这些手段之外，一些临摹画家也常常采用古代材料来作画，以达到以假乱真的目的。
别说帛纸可以采用古代的，就是连印泥，仿制者也能搞来老印泥，让一些藏家难辨真伪。
所以说，古董收藏水很深，入行画需谨慎啊。