因为在后期还需要进行打磨处理，适当多出一点漆灰，有利于打磨时一次出型。
但需要注意的是，填补漆灰应尽量贴合补缺处进行，避免过于多出，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度。
而且漆灰过于多出，还会增加打磨时伤及釉面的可能性。
补缺完毕之后，还需要跟碎片粘接时一样，再次静置一个星期左右，等到漆面干燥之后，再进行打磨。
在古陶瓷的商业复原修复中有句话：“七分打磨，三分上色”。
这句话在金缮修复中也同样适用，可谓“七分打磨，三分上粉”，大量的时间将花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨得好不好，将会直接影响最终效果。
打磨之后的工艺，便开始和一般的古陶瓷修复工艺不一样了。
一般情况下，在第一次漆灰干透并打磨后，能看到不少孔洞和缝隙。
因此，接下来就需要进行多道的补灰填灰。
补灰的方法并不复杂，只需要将调制好的漆灰，用调刀等适宜工具对孔隙进行涂抹，并继续入荫干燥后再进行打磨。
等到补灰填灰完成后，就是上黑漆了。
上黑漆很简单，就是用笔把黑漆涂在接缝处和补缺部位，但不能涂厚了，否则容易起褶子。
等到黑漆阴干之后，再用水砂纸打磨一遍。
如果打磨之后，发现有气孔、褶皱，则擦干净再上一遍黑漆，阴干后再次打磨。
反复几次，直到打磨得十分光滑为止。
再之后，便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工艺。
金缮修复工艺，最麻烦的就是，每一次上漆，都要阴干，时间上要拖得很久。
在这一点上，向南相对来说，还是更喜欢修复古陶瓷一些。
古陶瓷修复中所使用的粘合剂，最慢的也只需要几个小时就可以完全干透了，哪像漆灰和麦漆这样，一等就要一个星期的时间。
使用金缮修复工艺，修复完一件器物的时间，他都可以修复完好几件古陶瓷了。
效率实在太差。
当然了，金缮修复并不只是单纯的修复器物，它实际上更像是一种艺术再创造，这一点又跟一般的古陶瓷修复并不完全一致了。
向南心里想着这些，手底下的动作却是一点也不慢，很快就将紫砂壶壶盖上的残缺部位，填补好了。
他将填补了漆灰的壶盖，单独搁在工作台的一侧，让补缺部位悬空在外，然后才对姚嘉莹说道：
“壶盖我就放这边了，注意点，别让人碰掉了。”
将壶盖补缺部位悬空放置，一是防止漆灰流挂，二是空气流通，更容易干燥一些。
“嗯，我会注意的。”
姚嘉莹点了点头，她知道此刻补缺已经完成了，接下来还是要等漆灰干燥之后，才能进行下一步的漆灰打磨。
正当她起身，准备送向南出门时，向南忽然说道：
“等等，有个事，我想跟你商量一下。”